Stylistka garderoby Crazy Rich Asians, Mary Vogt, rozmawia z lokalnymi projektantami z Azji Południowo-Wschodniej

Styl

Szaleni bogaci Azjaci Stylistka garderoby Mary Vogt rozmawia z lokalnymi projektantami z Azji Południowo-Wschodniej

I jak postacie wyrażają status klasy poprzez modę.

Rae Chen

15 sierpnia 2018 r
  • Facebook
  • Świergot
  • Pinterest
CRAZY RICH ASIANS, od lewej: Awkwafina, Constance Wu, 2018. fot. Sanja Bucko / Warner Bros. Pictures / dzięki uprzejmości Everett Collection Everett
  • Facebook
  • Świergot
  • Pinterest

Dorastając jako mniejszość, zawsze chciałem móc iść do teatru i oglądać film pełen ludzi, którzy wyglądają i zachowują się jak ja. Azjatyccy aktorzy na srebrnym ekranie wciąż są rzadkością: większość filmów wcieli się w jedną azjatycką postać w roli głównej, najwyżej dwie. Szaleni bogaci Azjaci nie tylko przeciwstawia się tym oczekiwaniom, ale także niszczy sufity obsadą, w której występują niemal wyłącznie aktorzy azjatyccy (a zwłaszcza wschodnioazjatyccy).





Film jest adaptacją bestsellera Kevina Kwana z 2013 roku i jest otwarty dzisiaj. Śledzi Rachel Chu (Constance Wu), gdy wyrusza w transkontynentalną podróż, aby spotkać się z teściami, a każda scena wydaje się wystawnie opakowana w lakier i plotkę: fabuła napędzana jest przez krytyczną świadomość klasową i modne sukienki.

CRAZY RICH ASIANS, Constance Wu, 2018. fot. Sanja Bucko / Warner Bros. Pictures / Dzięki uprzejmości Everett Collection Everett

Moda odgrywa ogromną rolę w ustalaniu różnic klasowych i popieraniu akcji Szaleni bogaci Azjaci, a projektantka kostiumów Mary Vogt korzysta z garderoby każdej postaci, aby pomóc przygotować scenę dla tej historii. (Możesz rozpoznać pracę Mary z filmów takich jak Wydma i Batman powraca.) Rozmawiamy z nią tutaj o reprezentacji Azji i Ameryki w modzie, czerpaniu inspiracji z Instagrama i ubieraniu się dla twoich postaci.

Teen Vogue: Pamiętam czytać Szaleni bogaci Azjaci po raz pierwszy i tworząc w mojej głowie cały obraz Astrid, który obracał się wokół tego, jak jest reprezentowana przez jej ubrania. Jak to było zaprojektować film, w którym moda jest tak ważna?

Mary Vogt: John Chu, nasz reżyser, zasugerował, żebym porozmawiał z pisarzem Kevinem Kwanem, aby lepiej zrozumieć postacie. Zrobiłem to i stworzyliśmy listy różnych projektantów, do których każda postać będzie skłonna. W filmie aktorzy tworzą postacie, więc to aktorzy i postacie razem można zobaczyć na filmie. Jeśli nałożysz suknię na aktora, a on nie ma wrażenia, że ​​postać go nosi, to wygląda to tak, jakby ktoś inny ją ubrał: sukienka staje się intruzem na scenie. Dla wszystkich bardzo ważne było, aby cokolwiek nosili, pasowało do charakteru; że postać była silniejsza niż ubrania. Ubrania nigdy nie powinny wyprzedzać postaci.

Gemma (Chan) ma bardzo poetyckie piękno na twarzy, a ja chciałem bardzo uważać, aby jej nie obezwładnić. Grała (postać Astrid) bardzo subtelnie i była smutna w wielu scenach, dlatego ważne było, aby uzyskać odpowiednie kostiumy. Była bardzo zaangażowana w to wszystko, ponieważ (aktorzy) muszą być: chcesz, żeby to było bardzo realne.

Reklama
Everett

__TELEWIZJA: Jedną z rzeczy, które - jak sądziłem - była świetna, było użycie mody, aby pokazać nam ogromną klasową rozbieżność między postaciami. Jak wyraziłeś to w tym filmie? __

MV: Wspaniale jest mieć książkę do odniesienia, ponieważ postacie są napisane bardzo wyraźnie. Na przykład Eleanor jest bardzo elegancka; Stare pieniądze. Nigdy nie miałaby na ubraniach metki. Nigdy nie powiedziałbyś „och, ona ma na sobie Diora”, albo nosi to czy tamto. Jej ubrania są bardziej klasyczne i eleganckie, z miękkich, pięknych tkanin.

Peik Lin jest odwrotnie. Jej ubrania mają na sobie imiona; jest wiele wzorów. Oczywiście jej ubrania są radosne moda. Eleanor miała na sobie dużo Armani; Astrid miała na sobie dużo Diora. Peik Lin miał na sobie Stellę McCartney i bardziej figlarnych projektantów, takich jak Markus Lupfer, który wykonał pomarańczowy, zwierzęcy strój na scenie metamorfozy.

Everett

TELEWIZJA: W branży modowej może być więcej przedstawicieli azjatyckich lub azjatycko-amerykańskich w prawdziwym życiu, ale wydaje mi się, że ten film stwarza niesamowite możliwości zaprezentowania azjatyckich talentów projektowych. Czy było to coś, z czym musieliście się bawić i czy są jacyś kluczowi projektanci, których widzowie powinni szukać w filmie?

Reklama

MV: Ostatnią sukienką, którą nosi Rachel, jest nowojorski projektant (nepalski Amerykanin) Prabal Gurung. Właściwie zrobił pokaz filmu w Nowym Jorku i przyszło do niego wielu azjatyckich projektantów. W Nowym Jorku jest wielu projektantów (azjatycko-amerykańskich): Phillip Lim jest projektantem, z którego często korzystałem. Jest wielu azjatyckich projektantów, ale mogą nie być tak dobrze znani.

W przypadku lokalnych projektantów wykorzystaliśmy Shitazy Chen (z Tajwanu) i Michaela Cinco z Filipin. Vatanika, z Tajlandii. A w Singapurze projektantka o imieniu Lisa Von Tang. Chcieliśmy zaprezentować lokalny talent.

Everett

TELEWIZJA: Dwa z problemów, z którymi obecnie boryka się Hollywood, jeśli chodzi o traktowanie postaci azjatycko-amerykańskich i obsady, to stereotypy i wybielanie postaci azjatyckich. W jaki sposób film walczy z tymi problemami i czy wpłynęło to na projekt kostiumów?

MV: Myślę, że to już przeszłość. Nie sądzę, żeby ktokolwiek miałby odwagę to zrobić ponownie. Kiedy oglądasz ten film i widzisz, jak piękni są ci ludzie, jacy są dobrzy aktorzy oraz jak żywy i autentyczny - dlaczego byś nie miał? Naprawdę nie sądzę, żeby ktoś to zrobił; nie zrobiliby tego, gdyby kręcili japoński film; nie użyliby kaukaskiego aktora do odgrywania roli azjatyckiej. Myślę, że to koniec; Nie mogę uwierzyć, że ktokolwiek miałby na to odwagę.

TELEWIZJA: Czy miałeś ulubioną postać, którą musisz ubrać do tego filmu?

MV: Cóż, nie lubię mieć ulubionych, ale ciężko jest nie mieć ulubionego, gdy Nora (Awkwafina) jest w filmie. Ona jest więc dużo zabawy. Ona i Nico Santos byli razem przezabawni.

TELEWIZJA: Czy przeprowadziłeś wiele badań dotyczących obecnych azjatycko-amerykańskich trendów w projektowaniu?

MV: Teraz tak łatwo jest prowadzić badania. Na Instagramie jest wielu azjatyckich twórców, którzy fotografują wszystko, i naprawdę łatwo jest przeprowadzić badania i zobaczyć, co ludzie noszą. Pewnego dnia, kiedy byłem w butiku Dior w Kuala Lumpur, brali prysznic dla niemowląt. Był prysznic dla niemowląt, w którym piętnaście osób. Nigdy czegoś takiego nie widziałem. Motyw baby shower był różowo-biały, a wszyscy uczestnicy byli ubrani na różowo-biało, całe jedzenie było różowo-białe, wszystkie prezenty były różowe i białe.

jak zdobyć niebieskie włosy
Reklama

Chciałem robić zdjęcia, ponieważ wyglądało to dokładnie tak, jak w naszym filmie. To było takie genialne. To była jedna z najlepszych rzeczy, jakie kiedykolwiek widziałem: różowo-biały baby shower. W Dior! Trudno konkurować z prawdziwymi ludźmi (żyjącymi w szalonym bogatym azjatyckim życiu), ponieważ są tacy niesamowici.

TELEWIZJA: Czy byliście bardziej pod wpływem aktorów, czy trendów z życia?

MV: Myślę, że była to kombinacja aktorów i postaci napisana przez Kevina. Eleanor ma tę scenę na schodach z Rachel, a Rachel ma na sobie tę bardzo miękką, szyfonową, kwiecistą sukienkę Giambattisty Valli. Wygląda jak Alicja w Krainie Czarów sukienka. A Eleonora jest w szmaragdowo zielonym jedwabiu; bluzka i białe spodnie, a ona wygląda bardzo silnie. Podoba mi się kontrast tego, jak te dwa stroje wyglądają razem.

TELEWIZJA: Wreszcie jedna z rzeczy, w których tak bardzo się cieszę Szaleni bogaci Azjaci to w całości azjatycka obsada, która nie pojawiła się na srebrnym ekranie od 1993 roku Klub Joy Luck. Czy odczuwałeś znaczenie tego, kiedy projektowałeś ten film, czy nie uderzyło cię to dopóki nie zaczął się szał mediów?

MV: Obsada była tak żywa i ekscytująca do pracy. Nigdy nie byłem w Singapurze ani w Kuala Lumpur i był to zupełnie inny smak niż gdziekolwiek indziej. Wiedziałem Szaleni bogaci Azjaci było ważne, ponieważ John Chu powiedział mi, że to ważne, ale uderzyły mnie wielkie osobowości aktorów i to, jak się bawili. Dobrze wyglądają; są zabawni; dobrze się z nimi bawią - dlaczego nie chcesz mieć takich aktorów w swoim filmie?

Ten film jest bardzo komercyjny i opowiada historię każdej narodowości. To historia o rodzinie, miłości i byciu na zewnątrz. To klasyczna historia.

Związane z: Constance Wu mówi o „Crazy Rich Asians” i reprezentacji w Hollywood

Uzyskać Teen Vogue Brać. Zarejestruj się w Teen Vogue cotygodniowy e-mail.